24-бит 192 кГц внешняя звуковая карта

Как я вам уже говорил в материале о простых микшерах для домашней записи — не нужно пытаться покупать дорогие микшеры, лучше потратить деньги на хорошую внешнюю звуковую карту. Впрочем, и тут есть возможность сэкономить.

Итак, встречайте абсолютный хит домашних студий — 24-битная 192 кГц внешняя звуковая карта Q-24. Это модель известная, производится давно, её продают и под брендом Yamaha, и под брендом Teyun, и просто так, напрямую с завода без всякого бренда. В последнем случае её можно найти примерно за 2500 рубликов. И за эту цену у нее, конечно, просто нет конкурентов.

Тут всё без обмана — карта действительно 24-бит 192 кГц и на вход и на выход. Работает отлично, даже старый комп на семёрке её увидел сразу, а про Win-10 и Win-11 я уж и не говорю. Никаких дурацких глюкавых драйверов (как для Беринжеров) качать не потребуется. Не греется, не шуршит, не отказывает. Проги аблетон, адоб аудишн 3.0 и сс2020, фрукт 2010 — все её видят и легко связываются.

Единственное, карта поддерживает протокол только ASIO (через Asio4all) — так что запаздывание в сквозном канале может быть побольше, чем у более профессиональных карт. Но для наших целей (работа в студии, запись живых инструментов и голоса с наложениями на фонограмму) — поверьте, вы даже не заметите разницу.

По качеству звука — огонь, на слепых прослушиваниях не хуже дорогих карт Audient iD4 MKII или FOCUSRITE Scarlett Solo 4th.

Корпус цельнометаллический, тяжёленький, из толстой стали, покрытой приятной матовой краской. Резиновые нескользящие ножки. Хорошие материалы — кнопки приятно нажимаются, ручки плавно крутятся, эргономика хорошо продумана:

Обратите внимание, что все кнопки находятся внизу панели аккуратно посередине между ручками и разъемами — это сделано для того, чтобы их было удобно нажимать, и устройство при этом не ездило по столу.

ВНИМАНИЕ: гитара всегда включается в ПЕРВЫЙ вход, и там надо нажать кнопочку Hi-Z (вход переключится в режим большого входного сопротивления, чтобы регуляторы гитары и её звукосниматели работали наилучшим образом). Если кнопку не нажимать — первый вход будет работать в режиме микрофона, в таком же, как всегда работает второй вход (то есть с относительно низким входным сопротивлением, что уменьшает наводки и фон).

ВНИМАНИЕ: некоторые люди говорят, что у них микрофонные усилители шипят. На самом деле причина в грязном питании от компа по шнуру USB. У карты есть отдельное гнездо питания 5 вольт для блока питания USB и переключатель, переводящий питание на этот отдельный блок. Это решает проблему. Но у меня ничего не шипит и при питании от USB.

Ручка MIX является регулятором встроенного микшера — он позволяет подавать на аналоговые выходы устройства одновременно сигнал со входов (гитары, микрофонов, или что там еще вы во входы воткнули) и с выхода звуковой карты (то есть звук с компа), и плавно регулировать соотношения входа с выходом. Кнопка LoopBack рядом с этим регулятором выбирает режим записи (оцифровки звука) — можно писать только сигнал со входов (обычный режим, кнопка не нажата) или оцифровывать смесь после микшера (кнопка нажата). Последний режим очень удобен для ведения трансляций в интернете, подкастов и так далее.

Внутри система устроена вот так:

Вот более удобный взгляд на плату:

Тут нет никакой экзотики — аналоговая часть на малошумящих операционничках Texas Instruments LMV358, решение для звуковых трактов известное, и для низковольтного питания лучших альтернатив им мало (нет, они есть, но смысла в них немного). Что уж говорить, если дорогие пафосные интерфейсы сплошь и рядом выполнены на древних операционниках LM324 разработки конца 60-х годов, на их фоне LM358 (тем более улучшенные LMV358) это прям новьё с куда более лучшими параметрами.

Вообще, конечно, уровень нынешнего проектирования аналоговой техники, и особенно пафосной «для аудиофилов» — удручает меня как инженера. Такое ощущение, что её проектируют какие-то старпёры пенсионного возраста, заставшие времена рассыпухи на транзисторах. Да-да, там реально встречаются каскады на транзисторах, а если микросхемы — то элементная база родом из 60-70 годов (и только цифровая часть сделана на более-менее современной базе). Исключения — редки, и вот как раз Q-24 является таким исключением. Сразу видно, что это очень крупносерийное устройство, выпускающееся на современном оборудовании с отлаженным техпроцессом, которое проектировали люди, следящие за обновлениями микросхем и не делающими пятью старыми микросхемами то, что можно сделать одной новой.

Я смотрел много внешних звуковых карт, и навскидку нашел одного производителя, устройства которого то ли проектирует тот же самый человек, то ли этих разработчиков учили в одном месте — потому что очень похожа манера реализации электронных узлов на плате (и, кстати, само качество изготовления плат тоже походе). Внезапно для некоторых — это Audient.

Это конкретно карта Audient iD24 (да-да, ценником хорошо за 30 тыр) — но у них всё спроектировано примерно в таком же стиле. Разве что они сейчас полюбили мазать плату попсовым черным лаком вместо профессионального зелёного.

Разумеется, на Аудиентах элементная база взята подороже (а iD24 это вообще карта классом сильно выше — она с 32-битным ЦАП и вообще сильно наворочена для использования с цифровыми микшерскими пультами, но нам-то это без пользы), но в целом школа конструирования очень близка.

А вот если посмотреть на пафосный Solid State Logic SSL 2, который многим нравится — то сразу видно, что это устройство малосерийное. Плата сделана дорого-богато, базара нет. Операционнички NJM8065 несомненно хорошие — они тянут аж до 10 мегагерц, но зачем это в звуковой технике? И вообще компоненты наставлены дорогие и сравнительно современные. Разведена плата тоже неплохо. Но вот, например, плату тупо плохо отмыли от флюса после пайки — она вся в разводах недомытой канифоли. О чем это говорит? Да о том, что плохо с серией. Детальки набивали роботом, паяли в инфракрасной печке — но вот на нормальное оборудование для постпродакшена уже денег не было, мыли плату РУКАМИ в ванночке, тестировали тоже руками — а всё, что делается руками, чревато ошибками и халтурой. На недомытой плате со временем пойдут утечки, режимы узлов уйдут, появятся всякие шумы и искажения.

Поэтому я не люблю такие вот малосерийные изделия, сколько бы вам не рассказывали сказки про «качественную ручную сборку». Масс-продакшн хорош повторяемым качеством изделия, там могут быть косяки только из-за плохого качества элементной базы либо плохого конструирования (чем, кстати, страдает оборудование Беренжер — вечно у них то конденсаторы текут, то микросхемы шумят, то драйвера кривые). Но у Q-24 ничего не предвещает подобных раскладов — на ней даже электролитические конденсаторы дорогие, под SMD-монтаж (а дешевые — только во второстепенных цепях, где от их утечек ничего не зависит).

Так что за 2.5 тыр такое устройство — это даром. Оно сконструировано и сделано лучше, чем карты за 10 тыр, и вплотную приближается по качеству исполнения к еще более дорогим моделям. Функционально же — в ней есть всё, что нужно от интерфейса для домашней студии, и даже больше.

Спасибо товарищам китайцам, что делают занедорого такие хорошие вещи.